디어 마이 오페라

작가의 말

1. 베르디, 노년의 통찰을 담다
「팔스타프」(1893)/전 3막/작곡: 주세페 베르디
베르디, 희극 오페라의 시작
팔스타프, 그는 누구인가
「아이다」의 대성공과 베르디의 낙향
“최후에 웃는 자가 진정 웃는 자”

2. 매혹적인 집시 여성과 순수 청년의 사랑
「카르멘」(1875)/전 4막/작곡: 조르주 비제
첫눈에 반한 자유로운 집시 여성 카르멘
“더없이 부도덕한 오페라다.”
어쩌다가 카르멘을 작곡했을까
진짜 주인공은 셀레스트
니체도 사랑한 카르멘

3. 일탈한 신부님이 쓴 난봉꾼 귀족 이야기
「돈 조반니」(1787)/전 2막/작곡: 볼프강 아마데우스 모차르트
알고 보면 수도사가 쓴 바람둥이 이야기
돈 조반니는 왜 이렇게 생겨 먹었나
돈 조반니와 두 명의 신부, 그리고 카사노바
오페라 탄생의 결정적 계기
「돈 조반니」에 담긴 기쁨과 슬픔

4. 모차르트가 탐낸 인물 미트리다테스
「폰토의 왕 미트리다테」(1770)/전 3막/작곡: 볼프강 아마데우스 모차르트
크림반도의 반골대왕, 미트리다테스 6세
그는 왜 예술가들이 탐내는 캐릭터가 되었는가
주인공만큼 드센 성악가를 상대하라
오페라에 유독 삼각관계가 많은 이유
모차르트와 미트리다테스의 평행이론

5. 로시니가 만든 강인한 신데렐라
「라 체네렌톨라」(1817)/전 2막/작곡: 조아키노 로시니
로시니 오페라에 진땀 흘리는 프리마돈나
그는 왜 이른 나이에 은퇴했을까
다 성악가들 탓!
강인한 여성으로 재탄생한 ‘신데렐라’

6. 낭만의 절정, 19세기 파리를 재현하다
「라 보엠」(1896)/전 4막/작곡: 자코모 푸치니
청년들의 삶과 사랑, 그리고 예술
“내 오페라에는 사랑이 가득해야 해!”
오페라 속 파리 여성들의 삶
「라 보엠」을 두고 싸운 레온카발로와 푸치니

7. 베르디가 꿈꾼 이탈리아의 독립
「아틸라」(1846)/전 3막/작곡: 주세페 베르디
「아틸라」의 실제 인물, 훈족의 왕 아틸라
비운의 죽음과 결혼
베르디가 만든 대서사시
깐깐함과 영리함으로

8. 푸시킨이 쓰고, 차이콥스키가 완성하다
「예브게니 오네긴」(1879)/전 3막/작곡: 표트르 차이콥스키
여전히 통하는 가슴 아픈 사랑 이야기
아름답고 열정적인 아리아 ‘타티아나의 밤 편지’
오네긴과 렌스키 그리고 푸시킨
차이콥스키가 받은 비운의 연서

9. 동백 아가씨와 순애보 사랑
「라 트라비아타」(1853)/전 3막/작곡: 주세페 베르디
마리아 칼라스, 당대 최고의 트라비아타
파리에서 가장 우아한 마리 뒤플레시
긴장의 연속, 비올레타의 고음 아리아
제르몽의 비열함과 비올레타와의 이중창
‘라 트라비아타’는 다름 아닌 베르디

10. 하고 싶은 이야기가 너무 많아
「캔디드」(1956)/전 2막/작곡: 레너드 번스타인
“이거 오페라 맞아?”
한 맺힌 오페라엔 이유가 있다
서로 다른 열정이 빚어낸 음악들
볼테르, 할 말은 하고 살아야 하는 계몽주의자
왜 《캉디드》를 집필했을까
번스타인과 볼테르가 남긴 깨달음

11. 사랑의 여신 비너스의 유혹에 빠지다
「탄호이저」(1845)/전 3막/작곡: 리하르트 바그너
원작과 다른 오페라의 결말
사랑의 여신은 왜 빨강머리인가
오페라에 군무가 등장하는 이유
바그너와 자키 클럽의 악연

무대 위 오페라 주인공들이 나와는 상관없는 인물들 같지만 사실 그들은 다른 시대 다른 문화의 옷을 입었을 뿐 우리와 다르지 않다. 절망의 감정이나 사랑의 감정은 시대와 나라가 달라도 모두 동일하기 때문이다. 이런 의미에서라면 세상 모든 사람은 오페라의 드넓은 세계에 빠져 함께 감동할 수 있는 잠재적인 오페라 팬들이다.

한국 영화감독 최초로 아카데미 감독상을 받은 봉준호 감독. 시상식에서 관객들에게 “1인치 자막의 장벽을 뛰어넘으면 여러분들은 훨씬 더 많은 영화를 즐길 수 있습니다”라고 이야기해 환호를 받은 적이 있다. 자막의 장벽을 넘으면 영화의 새 장이 열리듯 생소하고 낯설게만 보이는 오페라의 뒷이야기들을 알게 되면 우리에게도 새로운 오페라의 세계가 열리지 않을까. 생각보다 어렵지 않고 알고 보면 21세기 우리네 사는 모습과 다르지 않은 것이 또 오페라 이야기인데.