실전 코드의 활용

Ⅰ. 예비 학습

1. 3화음 (Triad)
(1) 3화음의 구조
(2) 3화음의 종류
Exercise 1 3화음

2. 7화음 (Seventh chord)
(1) 기본 7화음
Exercise 2 7화음Ⅰ
(2) 그 밖의 변화된 7화음
Exercise 3 7화음Ⅱ

Ⅱ. 기초 리하모니제이션

1. 멜로디와 화성(Melody & Harmony)
(1) 멜로디와 화성의 관계
(2) 주3화음을 이용하여 코드 진행 만들기
(3) 8마디 형식의 구성

2. 다이아토닉 대리코드 (Diatonic Substitute chord)
(1) Tonic Group (T)
(2) Subdominant Group (SD)
(3) Dominant Group (D)
(4) 기능에 따른 다이아토닉 대리코드의 사용
Exercise 4 다이아토닉 대리코드

3. 논-다이아토닉 대리코드(Non-Diatonic Substitute )
(1) 도미넌트 (Dominant)의 진행과 응용
(2) 세컨더리 도미넌트 코드 (Secondary Dominant Chord)
(3) 도미넌트 코드의 연속 사용
Exercise 5 세컨더리 도미넌트
(4) 트라이톤 도미넌트 대리코드
(5) 세컨더리 도미넌트와 트라이톤 도미넌트 대리코드의 연속 사용
Exercise 6 트라이톤 서브스티튜트 도미넌트
(6) 디미니쉬드 코드 (Diminished chord)의 응용

4. 모드와 모달 인터체인지 (Mode & Modal Interchange)
(1) 모드 (Mode-선법)
(2) 모드를 만드는 방법
(3) 모달 인터체인지 코드 리하모니제이션
Exercise 7 모드와 모달 인터체인지

<Final Exercise 1>
>Final Exercise 2 ­ 리하모니제이션 실습>

부 록

이제 코드들이 음악 속에서 어떻게 사용되고 있는지를 분석하고, 원래의 코드 진행을 바꾸어 새로운 코드 진행으로 리하모니제이션 시켜보는 등 코드의 음악적 활용에 관해 이해하게 될 것입니다.

음악에서 완전 5도 관계는 매우 가깝고 자연스러운 진행을 만들어낸다. .....자연 배음의 순서를 보면 순서상으로 2번째지만 첫 번째 배음은 원음의 한 옥타브위의 같은 음이고 그 다음 발생하는 배음이 바로 완전 5도 위의 음이다.