감각의 논리

서문
일러두기

1 동그라미, 트랙
동그라미와 그 유사물들 / 형상과 구상적인 것의 구분 / 사실 / '사실 관계들'의 문제 / 회화의 3요소 : 구조, 형상, 윤곽 / 아플라의 역할

2 과거 회화와 구상 사이의 관계
회화, 종교와 사진 / 두 개의 반-의미

3 운동 경기
첫 번째 움직임 / 구조로부터 형상으로 / 고립 / 운동 경기 / 두 번째 움직임 / 형상으로부터 구조로 / 신체가 빠져나간다 : 비열함 / 수축, 흩어짐 : 세면대, 우산, 거울

4 신체, 고기와 기, 동물-되기
인간과 동물 / 비구분의 영역 / 살과 뼈 : 살은 뼈로부터 흘러내린다 / 연민 / 머리, 얼굴과 고기

5 베이컨의 여러 단계와 양상
고함에서 미소로 : 흩어짐 / 베이컨의 연속적인 세 시기 / 모든 움직임의 공존 / 윤곽의 역할

6 회화와 감각
세잔과 감각 / 감각의 층위들 / 구상적인 것과 격렬함 / 전위의 움직임, 산책 / 감각들의 현상적인 통일성 : 감각과 리듬

7 히스테리
기관 없는 신체 : 아르토 / 보링거의 고딕 선 / 감각에 있어서 '층위의 차이'가 의미하는 것 / 진동 / 히스테리와 현재함 / 베이컨의 의심 / 히스테리, 회화의 눈

8 힘을 그리다
보이지 않는 것을 그리기 : 회화가 당면한 문제 / 외형의 변화도 해체도 아닌 근본적인 변형 / 고함 / 베이컨에게 있어서 생의 사랑 / 힘들의 열거

9 짝들과 삼면화
짝지어진 형상들 / 감각적 투쟁과 짝짓기 / 공명 / 리듬적 형상들 / 진폭과 세 리듬 / 두 개의 '사실 관계'

10 삼면화란 무엇인가
증인 / 적극적인 것과 수동적인 것 / 추락 : 층위 차이의 적극적 현실 / 빛, 결합과 분리

11 그리기 이전의 회화
세잔과 판에 박힌 것에 대한 투쟁 / 베이컨과 사진들 / 베이컨과 가망성들 / 우연의 이론 : 우발적인 표시들 / 시각적인 것과 손적인 것 / 구상적인 것의 위상

12 사용된 돌발표시
베이컨에 따른 돌발 흔적(터치와 얼룩) / 돌발 흔적의 손적 성격 / 회화와 대재난의 경험 / 추상 회화, 코드와 시각적 공간 / 액션 페인팅, 돌발 흔적과 손적 공간 / 이 두 길의 각각에서 베이컨의 마음에 들지 않는 것

13 유사성
세잔 : 돌발 흔적으로서의 모티프 / 유사적인 것과 코드적인 것 / 회화와 유사성 / 추상 회화의 역설적인 위상 / 세잔의 유사적 언어와 베이컨의 유사적 언어 : 면, 색, 덩어리 / 변조하기 / 뒤찾은 닮음

14 모든 화가는 각자의 방식대로 회화의 역사를 요약한다......
이집트와 눈으로 만지는 공간 제시 / 본질과 우발적인 것 / 유기적 재현과 촉지적. 광학적 세계 / 빛과 색, 광학적인 것과 눈으로 만지는 것

15 베이컨이 지나온 길
눈으로 만지는 세계와 그 변종들 / 색채주의 / 새로운 변조 / 반 고흐와 고갱으로부터 베이컨으로 / 색의 두 양상 : 순수 색조와 혼합 색조, 아플라와 형상, 해변과 색 유출

16 색에 관한 한마디
색과 회화의 삼요소 / 색-구조 : 아플라와 그 분할 / 검정색의 역할 / 색-힘 : 형상들, 색 유출, 혼합 색조 / 색-윤곽-회화의 취향 : 좋은 취향과 나쁜 취향

17 눈과 손
코드적, 촉각적, 손적, 눈으로 만지기적 / 돌발 흔적의 응용 / '전혀 다른' 관계들 / 미켈란젤로 : 회화적 사실

베이컨 연보
그림 목록

신체는 형상이지 구조가 아니다. 거꾸로 형상은 신체이기에 얼굴이 아니며, 얼굴도 없다. 형상은 머리를 가진다. 형상은 머리로 축소될 수도 있다. 초상화가인 베이컨은 머리의 화가이지 얼굴의 화가가 아니다. 이 둘 사이에는 커다란 차이가 있다.

왜냐하면 얼굴은 머리를 덮고 있는 구조화된 공간적 구성이지만 머리는 신체의 뾰족한 끝으로서 신체에 종속되어 있다. 베이컨이 초상화가로서 추구하는 것은 매우 특이하다. 얼굴을 해체하여 그 밑에 숨겨진 머리가 솟아나도록 하거나 다시 찾는 것이다. (본문 31쪽, 4 신체, 고기와 기, 동물-되기 중에서)