모차르트와 떠나는 이탈리아 여행

제1장 첫 번째 이탈리아 여행(1769.12.13～1771.3.28)

---1769년
1월 5일, 잘츠부르크
12월 13일, 바트 라이헨할, 로퍼
12월 14일, 뵈르글
12월 19일, 인스부르크 개선문을 지나 남쪽으로
마리아 테레지아 여제
12월 20일, 브렌네르 패스 혹 은 파소 델 브네레로
12월 21일, 볼차노 혹은 보젠
12월 23일, 에냐 혹은 노이마르크
로마네스크, 고딕, 르네상스, 바로크 건축
트렌토 공의회
12월 24일, 트렌토, 로베레토
12월 25일, 크리스마스
12월 27일, 베로나(첫 번째)

---1770년
1월 5일, 공개연주회
1월 10일, 만토바
1월 19일, 보쫄로
1월 20일, 크레모나
스트라디바리, 아마티, 과르네리
1월 23일, 밀라노
프랑스와 이탈리아 사이의 음악 전쟁
피치니와 글루크의 음악 전쟁
라 스칼라
2월 7일, [폰토의 왕 미트리다테]를 주문받다
3월 15일, 로디
메디치 가문의 창업과 대립교황 요한 23세
레오폴트 모차르트
3월 16일, 피아첸차, 파르마
바오로 3세 이야기
스탕달
3월 22일, 모데나
파바로티의 고향
3월 24일, 볼로냐(첫 번째)
학문의 모교 볼로냐대학
3월 30일, 피렌체
르네상스의 후원자 메디치 가문
카트린데 메디치
피아노와 메디치 가문
베키오 다리
4월 1일, 팔라초 피티
메디치 가문의 몰락으로 탄생한 우피치 미술관
오페라 시장과 오페라의 종류
차이코프스키의 [피렌체의 추억]
4월 6일, 시에나
카테리나 성녀와 비오 2세 이야기
토스카나 와인
4월 11일, 로마
성주간과 가상칠언
최초의 불법 악보 복사 사건
[미제레레]와 시편송
스페인 광장과 빌라 메디치
비운의 왕자 보니 프린스 찰리
5월 8일, 마리노, 테라시노, 세사 아우룬카, 카푸아
5월 14일, 나폴리
나폴레타나
페르골레시와 스타바트 마테르
치마로사
산 카를로 극장
괴테와 나폴리
6월 13일, 폼페이
6월 26일, 로마(두 번째)
황금박차 훈장
7월 10일, 치비타 카스텔라나, 테르니, 스폴레토, 폴리뇨
7월 16일, 로레토
산타 카사 디 로레토와 대성당
전설 혹은 과학
로레토 성모 호칭기도
7월 17일, 안코나
프랑코 코넬리
7월 18일, 세니갈리아, 페사로, 리미니
말레스타나 가문
강가넬리 교황
7월 19일, 포를리, 이몰라
7월 20일, 볼로냐(두 번째)
마르티니 신부와 볼로냐 아카데미아 필라르모니카
10월 18일, 밀라노(두 번째)
12월 26일, [폰토의 왕 미트리다테] 초연
레지오 두칼레 극장
사육제와 사순절

---1771년
1월 14일, 토리노
파이지엘로
2월 4일, 밀라노, 캐노니카, 브레샤, 베로나, 비첸차
2월 11일, 파도바
2월 20일, 베네치아
카페 플로리안
바흐의 컨피 칸타타
아틸리아를 사랑한 바그너, 베네치아에서 숨을 거두다
3월 13일, 파도바에서 [베툴리아 리베라타]를 주문받다
3월 14일, 비첸차
팔라디오의 빌라 로톤다
다 빈치의 인체 비례도
3월 16일, 베로나(세 번째)
3월 20일, 로베레토, 트렌토, 볼차노, 브레사노네
3월 25일, 인스부르크, 바트 라이헨할
3월 28일, 잘츠부르크의 사랑하는 가족 품에

제2장 두 번째 이탈리아 여행(1771.8.13～1771.12.15)
너희는 싸워라, 행복한 오스트리아는 결혼을 하리라

---1771년
8월 13일, 카이틀, 바이드링, 상트 요한 인 티롤
8월 14일, 뵈르글, 쿤들, 인스부르크, 볼차노
8월 17일, 알라
8월 18일, 베로나(네 번째)
8월 21일, 밀라노(세 번째)
세레나타
[알바의 이스카니오]
보상 받지 못한 기대
12월 6일, 두 번째 귀향길
12월 16일, 슈라텐바흐 대주교 사망하다

---1772년
3월 14일, 콜로레도 대주교 잘츠부르크 영주로 부임하다
예수회
세레나타 [스키피오의 꿈]
8월 15일, 모차르트 유급 콘체르트마이스터가 되다

제3장 세 번째 이탈리아 여행(1772.10.24～1773.3.13)
10월 24일, 오페라 대본만 들고 또 다시 밀라노로
10월 25일, 인스부르크
10월 28일, 다시 볼차노에서
아이스맨 외치
10월 29일, 다시 로베레토, 알라, 베로나를 지나서
메타시타시오형 오페라
11월 4일, 밀라노(네 번째)
12월 26일, [루치오 실라] 초연

---1773년
1월 17일, 모테트 [엑술타테 유빌라테] 초연
모차르트의 현악 4중주
1월 27일, 피렌체 (두 번째)
3월 4일, 굿바이 밀라노
3월 13일, 모차르트의 소년 시대가 끝나다

에필로그

다음날인 20일 아침 일찍 두 사람은 크레모나로 향했다. 북이탈리아의 겨울은 구름이 언제나 낮게 깔려서 마치 뿌연 유리를 덮어 놓은 것 같다. 그런 날씨 속에서 모차르트 부자는 현악기 생산지로 유명할 뿐 아니라 <오르페오>와 <율리시즈의 귀환> 등을 써서 근대 오페라의 창시자가 된 클라우디오 몬테베르디의 고향 크레모나(Cremona)에 도착했다.
두 사람은, 비아 지카르디 11번지(Via Sicardo 11)에 있는 콜롬비노(Colombino) 여관에 짐을 풀자마자, 오늘날에는 테아트로 폰키엘리(Teatro Ponchielli)로 불리는, 코르소 비토리오 에마누엘레 2번지(Corso Vittorio Emanuele II)에 있는 테아트로 나자리(Theatro Nazari)로 달려갔다.
당대 유명한 가수 발렌티니가 주역인 티토 역을 맡은 <티토 황제의 자비>(La Clemenza di Tito)를 놓칠 수는 없었다. <티토 황제의 자비>는 피에트로 메타스타시오의 대본으로 1734년 안토니오 칼다라가, 그리고 1752년에는 글루크가 작곡했다. 따라서 이날 모차르트가 본 것은 칼다라의 것인지 글루크의 것인지는 알 수 없다.
메타스타시오의 대본들은 고전적인 주제를 우아하고도 멋있게 다루었고, 극적 구성은 물론이고, 레치타티보와 아리아가 등장할 위치가 매우 적절히 표시되어 있어서 18세기 작곡가들은 가장 이상적인 대본으로 여겼다. 모차르트도 20년 후 1791년, 레오폴트 2세 대공이 신성로마제국의 황제 겸 보헤미아의 왕으로 등극하는 것을 축하하기 위해 역시 메타스타시오의 대본으로 <티토 황제의 자비>를 작곡을 하게 된다.
현악기 생산으로 널리 알려진 이곳에서 모차르트는 크레모나 대성당의 첼리스트 겸 콘서트마스터 안토니오 페라리와 오르가니스트 자코모 아리기를 만나 배움을 청했다. 사실 이탈리아 여행에서 모차르트는, 그리 많은 기회는 아니었지만 다른 사람들의 연주를 들었고 또 배웠다. 정말이지 모차르트는 인생을 음악이라는 무기로 싸우기 위해 철저히 무장했다. 죽는 순간까지 배우면서 작곡을 했다. 모차르트는 생전에 이렇게 말했다.
“나의 예술이 쉽사리 이루어진 것으로 생각하는 사람들은 나를 잘못 알고 있다. 아무도 나만큼 많은 시간과 생각을 작곡에 바치지 않았을 것이다. 유명한 작곡가들 중 내가 그의 음악을 여러 번 반복해서 공부하지 않은 사람이라고는 없다.”

모차르트는 이탈리아를 여행하면서 군주와 귀족과 부르주아 앞에서 연주를 했고, 그들의 도움을 받았으며, 또 18세기의 훌륭한 음악가들을 만나 배웠다. 모차르트는 이탈리아에서 마르티니 신부에게서 대위법을 배웠고, 삼마르티니, 파이지엘로, 요멜리, 마요 등 당대의 대작곡가들의 음악을 듣고 이야기를 나누었다. 레오폴트가 물었다.
“볼프강, 이탈리아 여행에서 배운 것이 무엇이니?”
모차르트가 시무룩한 얼굴로 대답했다.
“아빠, 사람이 아무리 노력해도 안 되는 일이 있는 것 같아요.”
레오폴트는 달래는 음성으로 말했다.
“물론 그렇지, 노력도 중요하지만, 기도를 게을리 해서는 안 된단다.”
레오폴트는 본인도 신앙심이, 특히 성모 마리아에 대한 신심이 깊었고 또 아들을 가톨릭적으로 키웠다. 레오폴트가 또 질문했다.
“이탈리아에서 만난 작곡가들에 대해서는 어떻게 생각하느냐?”
이번에 모차르트는 또렷이 대답했다.
“청중이 달라서 그런 것인지, 사회 분위기가 그래서 인지는 몰라도 뮌헨, 만하임, 파리, 런던, 그리고 빈에서 만난 음악가들과는 많이 다른 것 같아요. 음악이 좀 더 밝고 코믹하고 가볍고 화려했어요. 그리고 아빠, 시대가 달라지면서 건축물이 달라졌어요. 나의 음악도 그래야 되겠지요?”
모차르트의 음악은 청중, 즉 고객에 따라, 장소에 따라, 가수에 따라 달라졌다. 궁중이나 귀족의 연회에서 사용되는 음악, 일반 대중을 위한 예약연주회용 작품, 초기의 메타스타시오형 오페라, 다폰테 3부작, 그리고 마술피리 등 상황에 적합한 음악으로 나타났다.
“그렇단다. 그리고 건물이야 눈에 보이는 것이지만, 눈에 직접 보이지는 않지만 본 것은 무엇이지?”
“사람의 마음은 처음부터 선하다거나 악한 것이 아니라, 상황에 따라 달라지는 것 같아요.”
모차르트의 음악은 소수의 예외를 제외하고 모두 의뢰자의 주문에 따라 작곡된 것이다. 베토벤의 경우 자신이 작곡을 먼저 하고 출판사에 판매를 의뢰했지만, 모차르트는 먼저 작곡하는 경우는 드물었다. 게다가 주문계약이 제대로 이행되지 않으면 작곡을 하다가도 중단하는 경우도 많았다. 모차르트는 고객이 듣고자 하는 음악을 생산하는 음악기술자였다. 그 반면 베토벤은 자신이 들려주고 싶은 곡을 작곡하는 음악전도사였다.
그날 저녁, 그러니까 1773년 3월 13일 모차르트 부자는 세 번째이자 마지막 이탈리아 여행에서 돌아왔다. 말하지 않으면 안 되는 것을 가슴 밑바닥 가득히 쌓아 가지고 말이다. 레오폴트 부자와 안나 마리아 모녀는 깊은 포옹을 했다. 찬란했지만 고통스러운 모차르트의 소년시대는 그렇게 끝났다.