왕의 얼굴

책머리에 5

제1부 한국의 어진

I. 어진의 뿌리 18
피눈물을 흘리는 수로왕의 초상화 / 비운의 왕, 경순왕 초상황
II. 고려시대의 어진 23
진전(眞殿)이란? / 불태워진 고려 왕들의 어진 / 왼쪽 얼굴과 오른쪽 얼굴 / 빈틈이 많은 태조 어진 / 부부애가 그려진 공민왕 어진
III. 조선시대의 어진 37
대규모 국책 사업, 어진과 진전 / 어진의 제작 과정 / 혁명과 개국의 상징, 태조 어진 / 불안한 왕자의 얼굴, 연잉군 초상 / 자신감과 권위, 영조 어진 / 화려한 군복에 가련진 서글픔, 철종 어진 / 격동기를 버텨가는 지친 표정, 고종 어진 / 마지막 어진 / 왕후의 초상화
IV. 또 하나의 왕으로서의 어진 117

제2부 중국의 황제상

I. 황제상의 뿌리 126
얼굴을 닮기보다는 업적을 닮는 초상 / 굶어죽은 황제의 얼굴 / 열세 명의 황제를 한 곳에, 역대 제왕도 / 혼란기 중국의 황제상
II. 송대의 황제상 142
경령궁의 건립 / 조용한 카리스마 송 태조 초상 / 작지만 세련된 송 태종 초상 / 몇 개의 선으로만 그려낸 황제의 얼굴 / 충신 악비를 죽인 황제 / 송대의 황후상
III. 원대의 황제상 162
사실적인 묘사 / 칭기즈칸이 살아 숨 쉬다 / 말을 탄 황제 / 원대의 황후상
IV. 명대의 황제상 180
다시 등장한 한족 황제, 그리고 복고풍 / 황제의 콤플렉스와 초상 / 단호함, 과감함, 위엄과 기개의 중화 / 안정의 끝과 혼란의 시작, 선종 행락도 / 보는 이를 압도하려는 정면관 / 풍속화적 요소가 도입되는 황제상 / 명대의 황후상
V. 청대의 황제상 210
만주 옷을 입은 황제의 등장 / 강희제의 초상 / 옹정제의 초상 / 건륭제의 초상 / 청대의 황후상 / 황제의 일상과 그 기록 / 책을 읽는 황제 / 활을 든 황제 / 모든 것에 대한 기록
VI. 필요한 것을 담는 그릇, 황제상 283

제3부 일본의 천황상

I. 천황상의 뿌리 293
일본의 초상화 / 천황과 상황이 늘 공존했던 시대 / 강력한 힘을 기원하는, 강력한 상황의 초상 / 억울한 영혼을 달래는 천황상 / 신격화된 천황과 그의 초상
II. 가마쿠라시대의 천황상 335
막부의 드장과 초상화의 전성기 / 불교와 천황상
III. 무로마치?모모야마 시대의 천황상 355
천황 대 막부, 혼란기의 천황상 / 약해진 천황, 많아진 천황상 / 통일된 일본, 호화로운 천황상
IV. 근세의 천황상 378
에도시대 / 천황권의 부활과 천황상
V. 애도, 추모, 기념하는 천황상 397

제4부 왕의 얼굴, 군주의 초상

부록
표 418 / 도판목록 421 / 참고문헌 431 / 찾아보기 435

무엇보다도 군주들은 높은 신분이었기 때문에 당연히 그 시대 최고의 화가가 동원되었으며, 이는 예술성 면에서 수준 높은 작품이 만들어졌음을 의미합니다. 이뿐 아니라 군주 초상은 관련 기록들도 대체로 정확히 알 수 있으므로, 작품에 나타난 시대적 미관(美觀)이나 양식적 특성은 다른 초상화를 해석하는 데 훌륭한 기준이 될 수 있습니다. 나아가 왕실이나 황실 등 궁정문화와 관련된 사항들은 물론, 복식사적/공예사적 자료로서도 기여하는 바가 크다고 봅니다.

1748년 어진 도사 때, 미천한 신분인 화원들은 비록 그림 재주는 출중했지만 임금 앞이라 너무 긴장하고 용안을 우러러보기 미안해 자주 실수를 했습니다. 그러자 대신들은 사대부 화가인 조영석이 임금을 자주 뵈었으니 그에게 초본을 내라고 해서 화원들에게 참고토로 하는 것이 어떤가 하는 논의를 했습니다......그러나 조영석은 펄펄 뛰면서 ‘화기(畵技)는 천기(賤技)’이므로 자신은 절대 그릴 수 없다고 거절했습니다. 일부 대신들은 문책하라고까지 했지만 영조는 이를 이해하고 넘어가 조영석은 유화로만 참가하게 되었습니다. 이런 일화는 당시 사대부 사회에서 ‘그림 재주’에 대해 얼마나 경직된 사고가 팽배해 있었는가를 말해주고 있습니다.

중국 황제들의 수렵 장면은 이미 「원 세조 출렵도」나 「명 선종 마상상」에서도 보았듯이 오래 전부터 화면에 형상화되어 왔습니다. 만주족이 세운 청나라에 들면, 수렵은 더욱더 중요한 말타기 및 활쏘기 기예를 향상시켜 전투력을 향상시키는 장이 되었습니다. 「강희제 융장상」을 보면 갑옷과 투구를 걸치고 소나무 아래 앉아 있는 젊은 강희제의 모습이 보입니다. 만주족 시위들을 대동한 채 정면을 응시하고 있는 강희제는 활과 화살을 차고 있는 만주족 무사로 표현되어 있습니다.