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스위스 그래픽 디자인

스위스 그래픽 디자인

리처드 홀리스 (지은이), 박효신 (옮긴이)
세미콜론
32,000원

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스위스 그래픽 디자인
eBook 미리보기

책 정보

· 제목 : 스위스 그래픽 디자인 
· 분류 : 국내도서 > 예술/대중문화 > 디자인/공예 > 디자인이론/비평/역사
· ISBN : 9788983713728
· 쪽수 : 276쪽
· 출판일 : 2007-09-07

책 소개

21세기의 전반적인 스위스 그래픽디자인이 아니라, 1920년대에 형성돼 1960년대에 국제적인 스타일로 자리 잡게 된 '스위스 스타일'에 대해 다룬다. 스위스 스타일을 형성한 기라성 같은 예술가들과 이들에게 영향을 준 사상, 그리고 급진적이고 진보적인 운동에 매료된 후세대에 대한 이야기가 750여 컷의 도판과 함께 담겼다.

목차

머리말
서문

1. 뉴 타이포그래피: 새로운 그래픽디자인을 향하여 1920-1938
'뉴', 미술공예 전통, 그리고 공작연맹 사상 / 바우하우스와 스위스 / 디자이너로서의 예술가들 / 미술과 뉴 타이포그래피 / 뉴 타이포그래피의 원칙들 / 서체와 레터링 / 뉴 테크놀러지, 정치적 사회적 이슈 / 그래픽과 아키텍처 / 전시회와 포스터 / 뉴 타이포그래피와 포토 그래픽디자인 / 그래픽 기법과 인쇄 방식 / 발터 실리악스와 「월간 타이포그래피」 / 광고와 그래픽 / 광고와 기능주의 / 직업: 단체.공모전.교육 / 추상미술과 아방가르드

2. 모더니즘의 생존: 투쟁과 자기모순 1939-1949
1939 스위스 국립 전시회 / 전시(戰時) / 이탈리아 디자이너들과의 교류 / 디자인 잡지 / 전후: 공존과 대립 / 전시회

3. 스위스 스타일을 향하여 1939-1949
개인주의적 디자이너들과 무명의 모더니스트들 / 구체 예술, 건축 그리고 디자인 / 그리드: 건축에서부터 종이까지 / 신세대 디자이너 / 타이포그래피와 서체

4. '뉴' 그래픽디자인 1958-1965
구성주의 그래픽디자인에서 뉴 그래픽디자인까지 / 바젤: 아르민 호프만과 에밀 루더 / TM과 '통합적 타이포그래피' / 해결책으로서의 프로그램: 칼 게르스트너 / 상업 미학 / 상표, 로고 타입 그리고 기업 스타일 / 디자이너의 책들 / 미술, 상업 미술, 그래픽 디자인

5. 국제적 스타일
스위스 스타일의 수출 / 구성주의 스타일의 해체

저자소개

리처드 홀리스 (지은이)    정보 더보기
1957년도부터 프리랜스 디자이너로 활동했다. 런던 소재 미술 대학의 학생이자 교사이기도 했다. 예술가들을 위한 인쇄공이자 잡지 아트에디터, 북디자이너, 제작 관리자 그리고 출판인으로 일했으며, 파리에서는 라파예트 갤러리의 홍보물을 디자인했다. 영국과 유럽에 소재한 디자인 교육 기관의 교사이자 강사로 재직했다. 2012~2013년에는 순회전 ‘리처드 홀리스: 레트로스펙티브’가 열렸다. 책 『그래픽 디자인의 역사』(1994; 한국어판 2000), 『스위스 그래픽 디자인』(2006; 한국어판 2007), 『그래픽 디자인에 관하여』(2012) 및 『앙리 반 데 벨데: 디자이너로서의 예술가』(2019)를 썼다.
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박효신 (지은이)    정보 더보기
홍익대학교 미술대학에서 시각 디자인을 전공했다. 미국 로드아일랜드스쿨오브디자인 대학원에서 그래픽 디자인 전공으로 석사학위를 받았고 성균관대학교에서 예술학 박사학위를 받았다. 쌍용그룹 홍보실과 삼성전자 해외본부에서 광고, 그래픽 디자이너로 일했고 한양대학교 디자인대학, 삼성디자인학교(SADI), 삼성전자디자인연구소(IDS)에서 교수를 역임했다. 2019년 현재는 연세대학교 커뮤니케이션 대학원 커뮤니케이션 디자인 전공과 연세대학교 언더우드국제대학 정보인터랙션 디자인 전공 교수로 있으며 인터페이스 전문 업체 ㈜아메바에서 디자인 고문을 맡고 있다.
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책속에서

막스 빌(Max Bill)은 1950년대 스위스 그래픽디자인의 방향을 정하는 데 가장 결정적인 영향을 준 디자이너다. 스위스 그래픽디자인 발전사의 각 단계마다 그는 다른 디자이너들에게 모범이 된 작품과 이론적 글들을 내놓았다. 1952년 그는 '20세기 중반의 디자인 트렌드에 대한 보고서'라는 부제로 <형태 Form>라는 책을 출간했다. 이 책은 "비활성 물질이 주어진 목적에 완벽하게 들어맞음으로써 그 조화로 인해 아름다움을 이끌어 내려는 시도"라고 소개했다. 그렇다 하더라도 아름다움은 필요한 기능을 충족시키는 것만으로 이끌어 낼 수 있는 것은 아니다. 그는 다음과 같이 썼다.

디자이너들이 새로운 형태를 창조할 때 그들은 ... 동시대 미술의 추세에 응하고 있는 것이다. 왜냐하면 모든 전환기의 지성과 정신적 추세는 미술에서 가시적인 표현 방식을 찾기 때문이다. 미술 작품은 처음 제작됐을 때 놀림감이 되거나 오해를 살 수도 있지만 디자인의 모든 분야에 대한 그 영향력은 매우 즉각적이며 명백하게 드러난다. - 본문 169쪽, '구체 예술, 건축 그리고 디자인' 중에서


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