뮤지컬 - 기획, 제작, 공연의 모든 것

뮤지컬의 기본
지식뮤지컬은 어떻게 만들어지는가 | 뮤지컬의 종류

기본 훈련
대본 작가 | 희곡과 대본의 차이점 | 작사가 | 작곡가 | 관련 분야들 | 연출가 | 제작자 | 세 명의 주요 작업자들을 위한 한마디

소재 찾기
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소재 확보
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팀 확보
대본, 음악, 가사 혼자 쓰기 | 두 가지 하기 | 작곡가와 작업하는 대본 작가 겸 작사가 | 대본 작가와 작업하는 작곡가 겸 작사가 | 가장

보편적인 팀
작곡가와 작사가 | 대본 작가, 작곡가, 작사가 찾기 | 동의서, 계약서, 수익 분배, 분배 비율 | 프로그램 상의 출연자 서열

작업 준비
일정 잡기 | 배경과 시대 설정 | 출연진 규모와 제작비 설정

대본 쓰기
시작 | 주요 인물 소개 | 서브 플롯 | 복선 | 1막의 종결 | 2막 | 2막의 시작 | 밤 11시 정각의 노래 | 전체 합창곡 | 피날레 | 다시 쓰기

노래 붙이기
노래 붙일 장면 고르기 | 대본 상의 극적인 클라이맥스 찾아내기 | 인물 만들기 | 단어와 음악을 통해 노래 완성하기 | 무대화 | 작업 방법 | 고생 끝에 나온 노래 | 코미디 송 | 리스트 송 | 독백 | 연가 | 리프라이즈 | 음반용 노래와 뮤지컬 노래 | 대위법을 사용한 동시 합창곡 | 전체 합창곡 | 음역 선택과 조 옮김 | 악보 상의 일관성 | 오케스트라 연주를 예상하며 | 저작권

작품 완성
에이전트 구하기 | 데모 테이프 만들기

오디션
일반적인 오디션 | 유명 배우와의 작업 | 유명 배우를 위한 작품 쓰기 | 시범 공연 | 후원자를 위한 오디션

워크숍
워크숍 기회 마련 | 다음 과정

공연 연습과 시연회
편곡 | 관현악 편곡 | 서곡 | 배경 음악 작곡 | 퇴장 음악 | 음향 스태프

시연회
첨삭 | 플레이 닥터 | 시연회 관객 | 공연 굳히기

개막과 평가
무대 연습 | 개막일 오후 | 개막일 저녁 | 공연평

공연
공연평을 받고 나서 | 로열티 보류 | 참신한 유지 | 종연

새로운 방향

앤드루 로이드 웨버는 「오페라의 유령」의 크리스틴 역을 자기 아내인 사라 브라이트먼을 위해 만들었다. 런던에서 1년 반 정도 크게 성공을 거둔 후, 뉴욕 공연을 하게 되면서 브라이트먼이 다시 캐스팅되었다. 그러나 미국 배우 공정 위원회에서는 유령 역의 마이클 크로포드는 꼭 필요하지만, 크리스틴 역은 미국 여배우로 바꾸어도 별 상관없을 것이라는 입장을 밝혔다. 결국 웨버가 자기 곡을 사용하지 못하게 하겠다고 협박을 해서 위원회로부터 브라이트먼이 뉴욕 공연을 하고 싶은 만큼 해도 좋다는 동의를 겨우 받아 냈다.

「올해의 여인The Woman of the Year」은 완전히 로렌 바콜을 위한 것이었다. 노래도 전부, 넓지도 않은 로렌 바콜의 음역에 맞춰서 만들어졌다. 결국 연습에 들어가고 난 후 로렌이 마음에 들어 하지 않는 부분이 있으면 달리 할 말이 없었다. 그저 '어떻게 해야 마음에 드실까요?' 하고 물어보는 수밖에. 갑작스럽게 '안 됩니다'라고 말할 근거가 없었던 것이다. 뉴욕에서 개막을 할 때까지 정말 이상하고 힘든 시간이었다. 그런 시련 속에서도 재미를 찾아냈다. 크게 보면 작품과 로렌 바콜이 경쟁을 하고 있었던 것이다. 그 덕분에 작품이 잘 만들어졌고 공연을 할 수 있었다. 우리 모두가 토니 상을 하나씩 받았고, 그녀도 토니 상을 받았으니, 모두가 행복해야 했다. 그런데 우리는 그렇질 않았다.