시나리오 쓰기의 모든 것

1. 소재와 콘셉트
주제가 아닌 갈등에서 출발하자 _마딕 마틴
손발이 오그라드는 연습 _핼 애커먼
나 자신을 믿는다는 것 _앨런 와트
시나리오 작가는 전방위에서 싸운다 _브래드 리델
콘셉트가 왕이다 _챈두스 잭슨
샐리가 해리를 만났을 때 _배리 에빈스
소재의 안전지대를 벗어나자 _크리스티나 M. 킴
나만의 이야기 찾기 _폴라 C. 브랜카토

2. 초고 쓰기
내면의 비평가 입에 재갈 물리기 _킴 크리전
대화 치료를 이용한 이야기 창작 _웨슬리 스트릭
‘만능 동사’ 활용법 _베스 세르린
작법서는 멀리 치워두자 _알렉산더 우
음악을 느끼며 시나리오 쓰기 _대니얼 캘비시
좋은 영화 서사는 시와 같다 _글렌 M. 베네스트
무의식을 불러내는 꿈 _니컬러스 카잔
자유연상의 힘 _윌리엄 M. 에이커스
등장인물, 어떻게 분석할까 _수전 쿠겔
부정적인 생각의 가치 _케빈 세실
위대한 각본이 위대한 배우를 만날 때 _헤스터 셸
경찰 수사 연습법 _브래드 슈라이버
은밀한 상상 속 진실을 써라 _마크 세비
창작의 변방에서 날아온 엽서들 _샘 잘루츠키
번역에서 길을 찾다 _콜먼 허프

3. 구조
긴장감이 구조를 만든다 _크리스 소스
인물·액션 그리드 _데이비드 트로티어
어둠 속에서 쓰는 개요의 힘 _짐 허츠펠드
신문기사를 읽으며 구성 연습하기 _린다 시거
언제나 잊지 말아야 할 질문 21 _닐 랜도
집필 전에 필수적으로 확인할 것들 _바버라 시프먼
시나리오 쓰기에 대한 필살 질문 4 _메릴린 호로비츠
예측 불가능한 이야기를 만드는 법 _리처드 스테퍼닉
개요는 생명줄이다 _마이클 아자퀴
작가의 벽을 부수기 위한 치료 _제임스 V. 하트
몰입을 위한 장르 게임 _보니 맥버드

4. 주제
플롯 이야기인가, 인물 이야기인가 _대니 루빈
감정이 실린 아이콘 _캐리 커크패트릭
진실한 사랑의 힘 _마이클 호지
보편적인 주제를 찾는 법 _젠 그리산티
아이디어 가다듬기 _스티븐 리벨
주제를 함축하는 대사 _배리 브로드스키
완벽한 개요에는 다양한 감정이 있다 _칼 이글레시아스
코미디, 경험 속에서 쓰기 _폴 치틀릭
시점을 바꾸어라 _마이클 레이 브라운
반대 세력의 가치 _스콧 앤더슨
완벽한 결말을 만드는 창작 나침반 _마이클 페이트 도건

5. 장면
리듬, 단계 그리고 적절한 경외심 _마이클 제닛
어떤 건 말하지 않는 게 좋다 _콜린 맥기니스
자기이해는 쓸데가 많다 _토미 스워들로
공포 영화 속 긴장감을 위해 _새러 콜드웰
영화의 콘셉트가 담긴 장면 _크레이그 켈럼
죽이는 장면 쓰기 _데이비드 앳킨스
비주얼 스토리텔링 _래리 해머
서브텍스트, 수면 아래의 비밀 _앨리슨 버넷
영화 같은 장면을 써라 _스티븐 V. 덩컨
생각을 드러내는 대사, 맥락, 서브텍스트 _T. J. 린치
한 쪽짜리 인물 소개서 _밸러리 알렉산더
더할 나위 없이 아이러니한 _하워드 앨런

6. 등장인물
인물 전기를 이용한 인물 창작 _사이드 필드
인물의 극적 진실을 찾아라 _빌 존슨
작가를 위한 움직이는 인물 만들기 _린다 카우길
배우처럼 인물에게 다가서라 _매들린 디마지오
인물 예고편 메이킹 _빌리 머닛
글이 막히면 인물에 집중하면 된다 _크리스틴 콘래트
카리스마 넘치는 인물의 비결 _제임스 보닛
조연에게 물어보라 _글렌 거스
등장인물의 뼈대 _데이비드 스켈리
스핑크스의 수수께끼, 정답은 인간의 삶 _메릴린 애틀러스
인물의 일기를 쓰면 _더글러스 J. 에보치
인물의 머릿속으로 _로라 샤이너
페이드인 이전의 삶 _패멀라 그레이
인물 안으로 들어가는 방법 _리처드 월터
피와 살이 있는 인물 창조 _레슬리 리어

7. 언어적&비언어적 소통
내면의 배우를 발견하라 _에이미 홀든 존스
아나키스트처럼 대사를 쓸 것 _피터 브리그스
비언어적 소통 _앤드류 오스본
엿듣기 기술 _마크 에번 슈워츠
감정이 실린 소품 _윌리엄 C. 마텔
애니메이션을 쓰는 비결 _에이드레어 월든 텐 보슈
가짜 감정 뒤의 진짜 감정 _데이비드 프리먼
행간에 숨은 뜻 _주디 켈럼
코미디의 은유 활용법 _스티브 캐플런
통화 내용 염탐하기 _제니퍼 스켈리

8. 고쳐쓰기
거꾸로 하는 브레인스토밍 _필라 알레산드라
더 잘 쓸 수 있게, 내게 고통을 주세요 _폴 가이
DVD 개요로 구조 떠받치기 _짐 스트레인
연극이 모든 것을 말한다 _제이스 바톡
훑어보기 쉽게 수직적으로 써라 _찰스 디머
처음 열 쪽을 보여주어라 _켄 랏캅
산문 쓰기 연습 _빌리 프롤릭
꼼짝 못할 때의 해결책 _피터 마이어스
오버라이팅에 대한 해법 _데버러 커틀러루빈스타인
배우 입장권으로 마감하기 _글렌 마자라

9. 퇴고 후
죽이는 로그라인 만들기 _빌 런디
내 돈으로 제작한다면 어떨까 _헤더 헤일
에이전트를 찾고 설득하는 법 _미셸 월러스타인

부록 _글쓴이 소개

탄탄한 구조와 명대사, 멋진 캐릭터라 해도 그릇된 전제나 잘못 착상된 아이디어를 덮을 수는 없다. 어떤 콘셉트는 장편소설이나 텔레비전 드라마, 단편소설 같은 다른 매체에 더 적합하기도 하다. 이야기꾼으로서 세상에 이야기를 전달할 가장 효과적인 매체가 무엇인지 파악해야 한다. 그렇다면 (…) 어떻게 확신할 수 있을까? 답은 간단하다. 시장성 시험. (‘콘셉트가 왕이다’ 중)

감정을 함축하고, 수식하는 부사 없이도 홀로 설 수 있는 동사들을 찾아내라. 그러면 인물의 내면 풍경을 탁월하게 겉으로 드러낼 수 있다. (…) 이 점은 지면에 찍힌 검은 활자만큼이나 흰 여백이 많은 시나리오의 형식상 대단히 중요하다. 시나리오에서는 모든 단어가 이야기를 앞으로 밀어내야 한다. (‘만능 동사 활용법’ 중)

영화 서사는 스타일이나 생동감 없이 그저 현학적이고, 너무 장황하거나 혼란스럽기 쉽다. 모든 지문을 수정처럼 명료하게 다듬기보다 지나치게 서술하는 작가들이 있다. 이러면 장면의 전체 분위기가 어떠한지, 장소가 어떤 모습인지, 인물이 누구인지 금세 파악하기 어렵다. 그렇다면 무엇이 잘 읽히지 못하게 방해하는 것일까? 바로 서사 덩어리다. 모든 단락이 다른 숏을 나타내게 만들어라. 그러면 단락을 읽으면서 숏의 변화를 파악할 수 있다. (‘좋은 영화 서사는 시와 같다’ 중)