문학 회화 도시와 소리 풍경

글머리에 / 5

1부 문학과 소리풍경
1장 보리스 비앙의 <세월의 거품>과 소리풍경: 의식의 소리, 재즈, 기계음 / 11
2장 다니엘 디포의 <로빈슨 크루소>에서 미셸 투르니에의 <방드르디, 태평양의 끝>으로의 소리풍경 변화 / 43
3장 조르주 심농의 <사람의 머리>, <그림자놀이>와 소리풍경 / 69
4장 <면앙정 삼십영>의 소리풍경 / 99

2부 회화와 소리풍경
5장 서경식의 <나의 서양미술 순례>, <청춘의 사신>과 죽음의 소리풍경 / 131
6장 피터르 브뤼헐 더 아우더의 종교화와 저항의 소리풍경 / 163
7장 클로드 조제프 베르네의 해양화와 바다의 소리풍경 / 195
8장 신윤복의 <혜원전신첩>과 쾌락의 소리풍경 / 225

3부 도시와 소리풍경
9장 지역문화유산으로서의 담양 소리풍경 / 259
10장 마르셀 파뇰의 <마르세유 3부작>과 소리풍경의 변화 / 299

1부 문학과 소리풍경
1장 보리스 비앙의 <세월의 거품>과 소리풍경: 의식의 소리, 재즈, 기계음
1. 서론
선행연구에서 보리스 비앙(Boris Vian)의 <세월의 거품(L'ecume des jours)>(1947)이 결국 꿈 이야기이며, 그 성적 묘사가 오감 전체와 깊이 관련되어 있음을 지적한 바 있다. 또한, 이 소설에서 빈번하게 언급되는 꽃, 재즈 음악, 음식이 프로이트 이론에 따르면 시각･후각, 청각, 미각을 통한 ‘욕망의 충족’임을 언급한 바 있다. 특히 이 가운데 욕망의 충족이 청각적으로 표현된 재즈 음악은 등장인물의 이름[여주인공 클로에(Chloe)의 이름의 유래가 된 듀크 엘링턴(Duke Ellington)의 곡 <클로이(Chloe)>(1940)], 거리명[루이 암스트롱 대로(avenue Louis-Armstrong), 시드니 베쳇 거리(rue Sidney-Bechet), 지미 눈 거리(rue Jimmy Noon)] 또는 상호[거슈윈 상회(maison Gershwin)]에 쓰이기도 하며, “보통은 직접적으로 성적 지시를 하지 않고 비앙의 작품에서 관련된 분위기를 조성”한다. 루이 포트로(Louis Pautrot)는 재즈 음악이 등장인물의 이름, 거리명 또는 상호의 유래가 되는 것 외에도 재즈의 역사를 지시하고, 소설에 재즈의 리듬을 빌려주고, 뉴올리언스 양식의 재즈적 종교의식(결혼식, 클로에의 장례식)을 제시하며, 엘링턴적인 재즈 분위기를 조성한다고 분석한다.
그런데 지금까지 <세월의 거품>의 소리에 관한 연구는 재즈 음악에 국한되어 그것을 포함한 소설의 소리풍경(soundscape) 전반에 관한 연구로까지 확대되지는 못하였다. 그 개념을 창안한 머레이 셰퍼(R. Murray Schafer)에 따르면 소리풍경이란 우리를 둘러싼 “소리 환경”이자 “기술적으로는 연구 분야가 된 이 환경의 모든 부분”으로, “현실의 환경을 가리킬 수도 있고, 특히 환경으로 간주할 때의 음악 작품과 테이프 몽타주와 같이 추상적인 구축물을 가리킬 수도 있다.” 또한, 그에 따르면 해변 마을의 바닷소리와 현대 도시의 내연기관 소리 등과 같이 어떤 사회에서 끊임없이 들리고 다른 소리의 배경이 되나 의식되지 않는 기조음(keynote sound), 벨이나 호각 소리, 경적, 사이렌 등과 같이 의식되고 주의를 기울이게 하는 신호음(sound signal), 교회나 시계탑의 종소리 등과 같이 공동체 구성원에게 존중되고 주목받는 표식음(soundmark)이 소리풍경의 구성요소를 이루는데, 이 가운데 기조음은 배경(ground), 신호음과 표식음은 전경(figure), 이것들로 구성된 소리풍경은 장(field)에 해당한다. <세월의 거품>의 소리풍경이 중요한 것은 이 소설이 그처럼 다양한 소리를 통해 풍부하고 독특한 청각적 세계를 만들어내기 때문이다. 또한, 셰퍼가 소리풍경의 개념을 만들어낸 이유가 우리의 감각이 시각에 너무 편중되어 있으므로 청각을 통해 전신 감각을 되찾게 하는 데 있는데, 비앙이 자신의 소설에서 욕망의 충족에 오감을 모두 동원하고 서로 다른 감각들이 결합한 공감각적 이미지를 만들어내어 소리풍경이 지향하는 전신 감각적 세계를 구축하기 때문이다.
그러나 우리나라에서 소리풍경 연구가 최근 활성화되고 있으나 문화적 관점에서의 연구는 드물며, 이처럼 문학작품에 나타난 소리풍경에 관한 연구는 찾기 어려운 상황이다. 이 상황은 프랑스에서도 마찬가지이며, 포트로의 연구도 <세월의 거품>의 소리풍경이라기보다는 음악에 관한 연구이다. 프랑스 문학으로만 제한하면 우리나라에서 이루어진 문학작품의 소리풍경 연구로 이찬규가 알베르 카뮈(Alblert Camus), 에밀 졸라(Emile Zola), 캐나다 소설가 가브리엘 루아(Gabrielle Roy)의 작품을 분석한 연구가 있다. 그런데 프랑스나 우리나라에서나 독특한 소리풍경 양상을 보여주는 <세월의 거품>을 이 풍경의 관점에서 고찰한 연구가 없으므로 본 연구의 필요가 생긴다.
따라서 본 연구의 목적은 보리스 비앙의 소설 <세월의 거품>의 소리풍경의 특성을 그 전체적 구성 속에서 고찰하는 데 있다. 이를 위해 먼저 2장에서는 이 소설에서 발생하는 소리를 분석하여 소리풍경의 장이 어떻게 형성되는가를 분석하고, 이를 바탕으로 3~5장에서는 특징적 양상이 가장 잘 드러나는 소설의 세 장을 통해 그 특성을 조명할 것이다. 세 장 가운데 특히 21장에서는 의식의 소리, 45장에서는 재즈 음악 소리, 48장에서는 기계 소리가 우세한 소리로 두드러지는데, 그 분석은 <세월의 거품>의 소리풍경을 통해 비앙이 구현하고자 한 세계를 잘 보여줄 것이다.
2. <세월의 거품>의 소리풍경 구성
다음 <표 1>은 <세월의 거품>의 68개 장별로 발생한 소리를 정리한 것인데, 여기에는 소리의 중요한 한 양상인 조용함도 포함되어 있다. 또한, 발생하지 않았으나 언급된 소리도 괄호 안에 표시하여 비앙의 작품 세계에 출현할 수 있는 잠재적 소리풍경도 파악하고자 하였다.