크레이지 아트, 메이드 인 코리아

머리
서문
그리고 지금

제1부 회화의 무덤에서 그림 그리는 좀비가 태어났다
우주의 큰 법칙을 좇는 무정한 겹그림 - 정수진
의미를 생산하는 그림의 껍데기에 관한 연구 - 박미나
이상한 나라를 꿈꾸는 분홍빛 상상력 - 김두진
무한증식하는 장식의 바다 - 성낙희
'사람들이 사랑하는 미술'을 위한 객관적 프로젝트 - 이동기
사라지는 모든 사로잡힌 - 박윤영
바보처럼 흐드러진 글씨와 점의 그림 - 유승호

제2부 세상과 갈등하는 참으로 다양한 방법
생을 깨우치도록 사물을 부리는 요승 - 최정화
기이한 호기심을 양산하는 거짓말ㅡ기계 - 이수경
힘센 우상을 타고 넘는 얼간망둥이의 예술 - 조습
냉전의 바다를 방황하는 한국인 - 박찬경
미치고 싶은 그러나 미쳐지지 않는 - 고승욱
생각하는 미적 장치를 고안해내는 사이비 발명가들 - 김소라, 김홍석
초성애적 힘을 좇는 무한괴수의 순수 로망 - 이불

제3부 헛의미를 좇는 인터페이스 세계의 기호조작사들
환영과 실재를 가지고 노는 새로운 방법 - 권오상
착착착 굴러가는 그래픽 프로덕트 생산 라인 - 최성민, 최슬기
포스트ㅡ휴먼 미스터 하이드 - 이형구
시각뇌의 사진 읽기를 사진 찍기로 증명하는 - 김상길
시각 기계, 광학적 무의식의 경계를 검침하다 - 최병일
오늘의 문화를 재배치하는 강박적 예술 - Sasa[44]
어둠의 디자이너 - 잭슨 홍

보너스 트랙 : 안은미 + 어어부 프로젝트
꼬리

이것은 실제 사건을 재연한 것인가? 아니면 재연의 형식으로 기억되지 않는 모든 사소한 폭력 사건들을 포괄하려는 것인가? 대체 이게 다 무슨 짓인가? 작가의 의도이건 아니건, 이 '무제' 연작은 재연의 구조 속에서 우리 시대의 '폭력' 자체를 재고찰하는 효과를 누린다. 이는 묘한 정치적 힘을 가진다. 폭력을 비판하는 일을 제도화함으로써 권력의 구조에 가해지는 압력을 슬쩍 추상적 폭력에 전가해버리는 현실에 대한 코멘트처럼 독해되기 때문이다.

덕분에 권력에 대한 직설적인 비판으로 시작한 조습의 작업은 점차 권력이라는 추상 기계 자체에 대한 것으로 전환되기 시작한다. 따라서 내게 그의 피해자 연기는 소수자 정치학의 방법을 통해 '피해자의 예술'을 구가하며 주류 사회에 야합하는 이 시대의 타락한 진보에 대한 꽤 그럴싸한 비평으로 보이기까지 한다. 이러한 재연 드라마 형태의 사진 유혈극은 이후 보다 명확한 극적 구도를 지닌 슬라이드 쇼의 형태로 진화해 사운드 트랙을 동반한 노스탤지어의 드라마가 됐다.

- 본문 234~235쪽, '힘센 우상을 타고 넘는 얼간망둥이의 예술 : 조습' 중에서