앙리 마티스, 신의 집을 짓다

프롤로그

제1장. 마음이 이끌리다
말년의 화가 ｜ 빛의 발견 ｜ 모니크 부르주아 ｜ 밑그림의 시간 ｜ 사랑이라는 근원 ｜ 관상과 체계 ｜ 쿠튀리에 신부

제2장. 터를 닦다
무한과 자유 ｜ 고통과 갈등

제3장. 빛을 들이다
스테인드글라스 ｜ 투명과 불투명 ｜ 단순성 ｜ 안과 밖 ｜ 물고기 창문

제4장. 오리다, 그리다
원형적 드로잉 ｜ 성모자 ｜ 십자가의 길 ｜ 성 도미니코
제5장. 전례를 돌보다
고해소 ｜ 십자가상 ｜ 사제의 제의 ｜ 십자가 첨탑

제6장. 공간을 창조하다
건축적 회화 ｜ 공산주의자들 ｜ 마티스적 공간 ｜ 나의 경당 ｜ 신을 믿는다면

제7장. 이후의 풍경들
이젤 회화의 위기 ｜ 로스코 경당 ｜ 추상 표현주의 화가들 ｜ 오스틴

에필로그

방스 로사리오 경당 연대기 ｜ 미주 ｜ 약어 ｜ 참고 문헌 ｜ 도판 목록

“매일 오전, 나는 기도합니다. 손에 펜을 잡고, 활짝 꽃을 피운 석류나무 앞에 서서, 서로 다른 단계에 머물러 있는 다양한 모습의 꽃들과 그것들이 변화하는 모습을 봅니다. 과학적인 접근이 아니라, 신의 작품에 경의로 가득 찬 마음으로 말입니다. 이것이 바로 기도의 방식이 아닌가요? 나는 이러한 방식, 내가 아니라 신이 내 손을 인도하는 방식으로 작업합니다. 다른 사람들도 접근할 수 있도록 내 마음을 유연하게 만들기 위해서지요.” --- 빛의 발견

그는 전쟁기 동안, 아울러 대수술 이후 요양의 시기를 보내면서, 그리고 방스의 풍경과 꿈의 빌라 정원을 보면서, 가정사와 시대사가 복잡하게 얽힌 어지러운 내면을 달래는 한편 대수술로 고갈된 영육을 회복할 수 있었다. 방스 경당 프로젝트는 이러한 배경에서 탄생했다. 한 사람의 작가로서 유명세를 얻기 위해서도, 작품의 가치를 높이기 위해서도 아니었다. 그것은 자기 자신과의 내적인 투쟁, 그리고 그 투쟁에 진실하게 파고든 한 예술가의 존재론적 의미에 맞닿아 있었다. --- 빛의 발견