퓰리처 글쓰기 수업

추천의 글
들어가는 글

1장. 스토리
문장력보다스토리가더중요하다
스토리의주재료
―일련의 행위: 플롯 전환점 / 공감을 불러일으키는 주인공 / 시련 / 해결
스토리의 힘

2장. 구조
구조 시각화하기
설계도
내러티브 포물선
―1. 발단 / 2. 상승(발전) / 3. 위기 / 4. 절정(해결) / 5. 하강(대단원)

3장. 시점
시점인물
1인칭
2인칭
3인칭
카메라의 위치, ‘스탠스’
대상과의 거리

4장. 목소리와 스타일
팟캐스트1위의비결
1인칭 시점과 목소리
페르소나와 작가의 위치
목소리와 스타일은어떻게다른가
헤밍웨이가비유게임을즐긴이유
자기만의 목소리 만들기

5장. 캐릭터
실존 캐릭터의 부상
욕망
입체적인 인물, 단면적인 인물
직접적인 혹은 간접적인 인물 묘사
신체적 특징
동작, 표현, 버릇
사회적 지위를 나타내는 표지들
말
일화
인물 묘사의 목적

6장. 장면
안으로부터 장면 찾기
장면 선정하기
장면을 살리는 묘사
디테일 드러내기
그룹을 특징 짓는 디테일
공간
설정 숏
질감
분위기
배경 설정
생생하게 장면 살리기
장면 구축

7장. 액션
내러티브 오프닝
지속적 운동성
액션의 언어
능동태
시발점 뛰어넘기
시간 표시 장치
속도
해설
1인칭 시점 액션

8장. 대화
내적 독백
대화의 재구성

9장. 주제
주제문
주제는 작가의 투영
주제 찾기

10장. 취재
잠입
접근
관찰 및 재구성 내러티브
인터뷰하기
인물, 장면, 액션, 주제
스토리를 보는 안목

11장. 스토리 내러티브
단편 스토리 내러티브
장편 스토리 내러티브

12장. 해설 내러티브

13장. 그 밖의 내러티브
소품문
북엔드 내러티브
경수필
칼럼
1인칭 내러티브 이슈 에세이
다큐멘터리영화
팟캐스트

14장. 윤리 의식
난관
신뢰를 저버리는 것
회고록의 윤리
억측
솔직하고 친절한 일러두기
잠입 취재
배신
상상속의패턴
스토리 구조와 스타일
매만지기
윤리적인 생각 습관

감사의 말
역자 후기
참고 문헌
미주

『노스웨스트 매거진』에 다니던 시절, 우리는 논픽션 스토리텔링의 인기를 타고 호시절을 보냈다. 벌목에서 심장 이식, 유전 공학까지 주제를 가리지 않고 논픽션 스토리텔링 형식을 사용했다. 『오레고니언』에서 필진과 편집자들을 대상으로 글쓰기 코치를 맡게 되면서 대학교에서 12년 동안 스토리텔링 이론을 강의하며 개발한 글쓰기 요령을 그대로 전수했다.
그들은 내가 가르쳐준 이론을 실전에 멋지게 적용했다. 종교, 비즈니스, 음악, 범죄, 스포츠 등 각종 분야에서 스토리텔링 형식을 취한 『오레고니언』 기사들이 굵직한 상을 수상했다. 리치 리드가 내 지도 아래 쓴 국제 비즈니스 관련 기사는 해설보도 부문 퓰리처상을 수상했고, 톰 홀먼과 내가 두 번째로 의기투합해 쓴 기사는 특집기사 부문 퓰리처상을 받았다. 내 손을 거쳐 간 미셸 로버츠의 스토리텔링 기사도 특종보도 부문 퓰리처상을 받았다. 리치 리드 그리고 나와 함께 오랫동안 손발을 맞췄던 작가 줄리 설리번은 어맨다 베넷이 이끄는 기획취재팀 일원으로 2001년 언론계 최고의 영예로 꼽히는 퓰리처상 금메달을 받았다.
_들어가는 글

무엇을 찾아야 하는지 안다면 절반은 성공한 셈이다. 사실 스토리의 기본 재료는 주위에 널려 있다. 일상생활에서 소재 찾는 법을 배워 스토리 보는 안목을 길러야 한다. 정말 훌륭한 스토리를 찾고 싶다면 앞으로 내가 설명할 재료들을 찾아보라. 위대한 스토리를 쓰고 싶다면 이 책에서 설명하는 기법들을 공부하라. …
문장력보다 스토리가 독자의 흥미를 불러일으킨다. 위 과학 연구들을 본 리사 크론은 “스토리만 좋다면 빈약한 문장력은 생각보다 피해가 적다”라고 남겼다. 베스트셀러 목록을 한 번 쓱 봐도 그녀의 말을 확인할 수 있다. 퓰리처상을 두 차례 수상한 존 프랭클린이 30년 전에 했던 주장은 베스트셀러 목록에서도 증명된다. 졸필에 가까운 책들이 수두룩하지만, 이야기를 풀어내는 솜씨만큼은 가히 발군이다. 낱말과 문장을 다듬는 데 엄청난 시간과 공을 들이는 작가들은 정작 집필에 들어가기 전 독자에게 커다란 반향을 일으킬 수 있는 굵직한 스토리 요소에 집중할 기회를 흘려버린다. …
한눈을 팔 수 없게 만드는 스토리의 힘을 높이 산다는 의견이 가장 많았다. 강력한 극적 긴장감을 만들고, 그 긴장감이 끝까지 이어진다고 했다. “책을 내려놓을 수 없었다”라고 말한 독자도 있었다. 이런 반응은 이야기 속 상황의 중차대함을 보여주는 기술과 독자가 긴장의 끈을 놓지 않도록 사건을 배열하는 기술이 얼마나 뛰어났는지를 증명한다. 독자의 주의를 끝까지 붙잡고 싶은 작가라면 스토리에 힘을 불어넣어야 한다.
_1장. 스토리

정말 그런지 알고 싶다면 지금 당장 동네 서점에 가서 베스트셀러 매대에 가보라. 가장 잘 팔리는 책을 모아놓은 곳에는 우아하기 짝이 없는 문장이 다가와 춤을 신청해도 우아한지 어떤지 관심을 보이지 않는 무신경한 소설가들의 책이 분명 몇 권은 있을 것이다. 진 아우얼, 톰 클랜시의 책이 수백만 부씩 팔리는 이유는 그들이 스토리 구조를 잘 이해하고 있기 때문이다. 이것이 이들의 문장을 난도질하는 평론가들이 간과하는 점이다.
퓰리처상을 받은 리처드 로즈는 수려한 문장가이자 많은 베스트셀러를 펴낸 훌륭한 논픽션 작가다. 그 또한 독자에게 다가가는 가장 중요한 전략은 “어휘를 다루는 능력과는 거의 관계가 없다”라고 말한다. 그는 구조를 섭렵하는 것은 “틀을 짜는 능력, 전체를 다스리는 능력”을 필요로 하는 일이라고 설명한다. 그런데 “작가들은 구조에 대해선 거의 이야기하지 않는다”라며 안타까워했다. …
메리 로치는 “나는 항상 스토리에 구조가 있고, 모든 것이 그 구조에 맞아야 한다는 사실을 잊지 않으려 해요. 그래야 쓰이지 않을 자료를 수집하는 헛고생을 면할 수 있거든요”라고 말했다.
_2장. 구조