신한류 (반양장)

들어가며

제1편 문화 산업의 정치경제학
제1장 신한류의 부상
제2장 신한류 시대의 문화정치학

제2편 초국가적 대중문화
제3장 초국가적 텔레비전 프로그램
제4장 한국 영화와 문화적 글로벌라이제이션
제5장 한국산 혼종 애니메이션의 전 지구적 호소력
제6장 K팝의 글로벌라이제이션과 비판적 담론

제3편 디지털 한류
제7장 디지털 한류 2.0: 디지털 게임의 초국가화
제8장 소셜 미디어 시대 한국 스마트폰의 글로벌라이제이션

결론

주
참고문헌
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옮긴이의 글

한류는 한국 대중문화 그 자체라기보다는 한국 외의 지역에서 일고 있는 한국 문화의 높은 조류(인기)를 의미한다. 하지만 한류를 초국가적인 문화 현상으로서만 인식하거나, 단순히 문화적인 것 또는 전 세계 팬들에 의해서 규정되는 것으로만 이해해서는 안 된다. 한류는 문화적 영역을 넘어서서 명백한 야망을 통해 추진되는 국가-제도적 정책이기도 하기 때문이다. _ 제1장 신한류의 부상

한국 정부는 다른 아시아 국가들의 적대감을 자극하지 않으려면 배후로 빠져야 함을 깨닫는다. 그와 함께 관련 정책 또한 한국 문화 상품의 아시아 권역 진출을 지원하되 주요 수입국에서 되도록 분쟁을 일으키지 않도록 하는 것을 우선순위에 놓는 것으로 바뀌어간다. 다시 말해 한국 정부는 간접적인 지원 정책을 활용해 아시아권으로 문화 진출이 저해되지 않도록 했던 것으로, 이를 통해 21세기 초반 한국이 문화적으로 침략한다는 인상을 피하고자 했다. 이와 같은 변화상은 한국 정부가 시장의 탈규제와 문화 상품 교역에 대한 간접적인 지원을 강조하는 무간섭 정책을 선호하기 시작했음을 보여준다. _ 제2장 신한류 시대의 문화정치학

미국과 영국의 아이돌 프로그램이 국내 경쟁에 치중한 반면 한국 버전은 초국가적인 경쟁을 강조했는데 그러한 부분이 주요 성공 요인으로 꼽힌다. <슈퍼스타K>는 한류의 이미지를 적극적으로 오디션에 활용했다. …… <슈퍼스타K>의 해외 경쟁은 해외 도시에 거주하는 한국인에서 외국인에 이르는 많은 참가자를 매료시켰다. <슈퍼스타K 3>가 2011년 베이징에서 열렸을 때는 3200명의 참가자들이 몰려들기도 했다. K팝 센세이션을 반영하듯, 다수의 참가자가 박봄, 빅뱅, 슈퍼주니어, 소녀시대 등의 유명 K팝 노래를 불렀다. _ 제3장 초국가적 텔레비전 프로그램