기사·연설·메모·일기·회고 (1877~1917)

편집자 서문: 혁명 이전 시대 K. S. 스타니슬랍스키의 문학 유산

187〔9〕년 3월 18일 사포지니코프 〔자택〕 공연
1880년 일기 중에서
1881년 일기 중에서
연극 예술 아마추어의 연극 일기
예술 기록(1877~1894)
〔희곡에 대한 견해〕
1898년 6월 14일 ‘공공 예술 극장’ 개관 연설
출판총국장 N. V. 샤홉스코이 공작에게 보낸 청원
배우 창조에 관한 저서 준비 자료 중에서
〔‘배우의 일은 쉬운 것 같은데…’〕
S. T. 모로조프에 대한 진정(眞情)
〔‘러시아 연극 협회’ 10주년을 맞이하여〕
‘지방 극장 주식회사’ 조직 프로젝트
1904~1905년 연출 일기 중에서
1905년 연출 일기
검열에 대해
시즌의 시작
“시즌의 시작”에 대한 추가 사항
‘모스크바 예술 극장’의 A. P. 체호프
V. F. 코미사르젭스카야 및 V. E. 메이에르홀드 사건 담당 중재 판사에게 보낸 답변
<파랑새> 낭독 후 극단 연설
마테를링크 자택 방문(회고 중에서)
바덴바일러에서의 A. P. 체호프 기념비 제막식
〔‘극장 10주년이 다가오고…’〕
‘모스크바 예술 극장’ 10년간의 예술 활동 보고를 위한 준비 자료 중에서
‘모스크바 예술 극장’ 10년간의 예술 활동 보고
어떻게 공연을 준비할 것인가
배우 윤리와 규율에 관한 메모 중에서
연극 비평에 관한 메모 중에서
므하트 이사회에 보내는 청원
연극 예술에 관한 메모 중에서
므하트 지부의 학생, 직원, 배우를 위한 첫 수업에서의 연설
〔연극〕
해외에서의 체험 중에서
〔‘민중의 집과 민중의 극장이 필요한가’〕
공연과 역할 작업에 대한 기록
술레르

해설과 주석

루틴과 무대의 필수적인 조건을 혼동해서는 안 된다. 무대의 필수적인 조건도 의심할 여지없이 삶에서 찾을 수 없는 특별한 것을 요구하기 때문이다. 바로 여기에 임무가 있다. 무대에 삶을 가져와야 하는데, 이때 (삶을 죽여버리는) 루틴을 피하는 동시에 무대적 조건을 유지해야 한다.

무감각하고 응석받이 배우 앞에서 연출가의 비인간적인 작업이 반복된다. 배우의 이러한 무감각은 지루하고 성과 없는 연습의 연속을 통해 배우가 새로운 역할의 인상에 대한 신선함을 잃는 상태를 초래하고, 이는 톤과 형상을 찾은 다른 배우들도 이런 장면과 성과 없는 대사에 지쳐 창조에 필요한 열정을 잃는다. 연습의 톤이 떨어진다. 불쌍한 연출가는 또다시 그 배우를 끌어올려 자신의 에너지로 그에게 활력을 주어야 한다.

훌륭하고 공정한 비평가는 예술의 가장 좋은 친구이고, 무대와 관객 사이의 가장 좋은 중재자이자 재능을 가장 잘 해석하는 사람이지만, 반대로 나쁘고 편향적인 비평가는 관객과 배우를 다투게 하고, 재능을 죽이며, 관객을 혼란스럽게 하는 예술의 적이다.