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음반의 역사

음반의 역사

(실린더 레코드부터 디지털 음원까지)

헤르베르트 하프너 (지은이), 홍은정 (옮긴이)
경당
18,000원

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음반의 역사
eBook 미리보기

책 정보

· 제목 : 음반의 역사 (실린더 레코드부터 디지털 음원까지)
· 분류 : 국내도서 > 예술/대중문화 > 음악 > 음악이야기
· ISBN : 9788986377521
· 쪽수 : 272쪽
· 출판일 : 2016-03-25

책 소개

눈에 보이지 않는 소리는 결코 잡아둘 수는 없다는 옛 사람들의 고정 관념을 깨뜨리면서 인류 문명의 새 장을 열어젖힌 녹음과 재생이라는 기술의 탄생과 여정을 되돌아보고 미래를 전망한다.

목차

추천의 글

1. 멧돼지 털로 종이 위에 소리를 그려내다
녹음의 시작
2. 하노버 출신의 독일인 베를리너가 워싱턴의 뉴욕 가에 진출하다
레코드의 탄생
3. “녹음 불허!”
가이스버그 형제와 제1차 세계대전
4. 소리나팔의 최후
전기 녹음의 등장
5. “검은 목요일”
음반의 예약제 판매
6. “브라운 디스크”와 “V 디스크”
레코드와 제2차 세계대전
7. 강철선에 새겨진 황제의 음성
자기 녹음과 현대적인 녹음 기술
8. 78, 45 혹은 33⅓?
하이파이와 LP가 시장을 점령하다
9. 음반에도 귀가 둘이다
입체 음향을 향해
10. CC, MC, UD4, QM, QX-4에 대하여
카세트 테이프와 4채널 사운드
11. 디지털 시대―비디오 디스크, 콤팩트 디스크, 인터넷
레코드가 죽다
12. 소리 나는 팬케이크?
레코드가 우리에게 남긴 것

옮긴이의 글
인터넷 참고 자료
감사의 말, 참고문헌, 도판 출처
인명 찾아보기

저자소개

헤르베르트 하프너 (지은이)    정보 더보기
1946년생. 독일 바덴뷔르템베르크 주 프라이부르크에 살면서 국내외 수많은 신문, 잡지, 방송에서 프리랜서 문화평론가로 활동하고 있다. 그가 다루는 주제는 18세기 연극에서 현대음악까지 다양한 분야를 망라한다. 2003년에 출간한 <푸르트벵글러>로 극찬을 받았으며, 그 밖에도 <세계의 오케스트라>, <천재인가 야바위꾼인가? ― 레오폴드 스토코프스키의 요란한 인생>, <베를린 필하모닉 ― 전기>, 그리고 잉그리트 하프너와 함께 집필한 <언제나 미소만을… ― 프란츠 레하르의 기록>, <뉘앙스 ― 음악가들에게 오늘의 음악계를 묻다> 등을 선보이면서 왕성한 저술 활동을 펼치고 있다.
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홍은정 (옮긴이)    정보 더보기
이화여자대학교 독어독문학과를 졸업하고, 독일 베를린 홈볼트 대학교에서 음악학 석사 학위를 받았다. 문화예술 교육 분야에서 일했으며, 음악 서적을 꾸준히 번역, 소개하고 있다. 옮긴 책으로 《말러를 찾아서》, 《프란츠 슈베르트》, 《베토벤》, 《젊은 예술가에게》(공역), 《음반의 역사》, 《아름다운 불협음계》, 《리트, 독일예술가곡》, 《혹등고래가 오페라극장에 간다면》, 《에트빈 피셔의 마스터 클래스》, 《그가 사랑한 클래식》, 《피아노를 듣는 시간》, 《세계의 오케스트라》, 《클래식 음악에 관한 101가지 질문》, 《지휘의 거장들》, 《음악가의 탄생》 등이 있다.
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책속에서

1877년 11월 17일, 에디슨은 자신의 아이디어를 학술지 《사이언티픽 아메리칸Scientific American》에 발표했다. 그리고 2주도 채 지나지 않아 스위스 출신의 모델 제작자 존 크루시(1843~1899)가 이 기계를 위한 스케치를 완성했다. 그러고는 이것을 다른 사람에게 넘기지 않겠다는 조건으로 18달러를 요구했다. 곧 크루시는 손잡이가 달린 포노그래프를 제작했고, 에디슨은 이 귀중한 기계 가까이에 앉아 7초 동안 진동판에 대고 큰 소리로 외쳤다.

메리에게는 한 마리 양이 있었네, / 털은 눈처럼 희었고,
메리가 가는 곳이면 / 어디든지 따라다녔네.

메리, 그리고 그녀를 어디든 따라다니는 순하고 새하얀 어린 양에 관한 노래……. 동요 가사는 특히 이런 작업의 테스트용으로 적합해 보인다. 에디슨은 실린더를 다시 돌리며 바늘이 물결 모양으로 난 홈을 따라가게 했다. 그랬더니 과연, 음파 에너지가 진동의 형태로 진동판으로 전달되어 작긴 하지만 방금 전에 읊은 가사가 흘러나왔다.


EMI는 새로운 스타, 리버풀 출신의 네 젊은이로 구성된 그룹에 투자할 생각이었다. 이들은 데카에서 두 번이나 퇴짜를 맞았는데, 사운드가 데카 측의 마음에 그리 들지 않은 데다가 기타 밴드는 거의 사라지는 추세였기 때문이다. 이 4인조의 이름은 비틀스였다. 그리하여 비틀스의 히트곡들은 모두 EMI의 애비 로드 스튜디오에서 녹음되었는데, 가령 <그대 손을 잡고 싶어요I Want to Hold Your Hand>, <어 하드 데이스 나이트A Hard Day’ Night>, <헬프!Help!>, <옐로 서브머린Yellow Submarine>, 그리고 현악 4중주가 함께한 <예스터데이Yesterday> 등이 있었다. 1969년 비틀스의 11번째 앨범 <애비 로드Abbey Road>가 발매되었고, 버섯 머리를 한 네 멤버가 유명한 스튜디오 앞 횡단보도를 건너는 장면이 담긴 커버 사진은 온 세상을 떠들썩하게 만들었다. 이로써 이들은 팝 문화의 첫 산물로 자리매김했고, 존 레넌이 인터뷰에서 언급한 것처럼 “예수보다도 더 큰 인기”를 누렸다. 비틀스의 앨범들 가운데 골드 디스크가 속출했고, EMI에서 판매한 앨범만 무려 13억 장에 이를 정도였다. 이는 모든 클래식 레퍼토리를 합한 것과 맞먹는 판매량이다.


카라얀은 어느 정도 성공을 거둔 음악가에게는 음반이 스스로를 돌아볼 수 있는 좋은 기회를 줄 수 있다고 보았다. 우선 자신의 연주를 객관적으로 들을 수 있고 이를 통해 조절을 할 수 있기 때문이다.

아무리 좋은 친구나 호의적인 스승이라 할지라도, 자신을 향한 진정한 비판으로부터 나오는 명쾌한 이야기를 대신 해줄 수는 없을 것이다.

첼리스트 하인리히 시프는 이렇게 덧붙였다.

예전에 한 녹음이 더 이상 마음에 들지 않는다면, 무엇이 원인인지를 곰곰이 생각해보아야 한다. 내가 잘못 연주한 탓일까? 아니면 연주의 완성도가 아직 충분하지 못한 탓일까?


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