음악의 본질

1장 음악의 본질과 일체성
1. 음악의 본질에 대하여
2. 음악의 일체성과 오페라의 가능성

2장 음악의 미래에 대하여
1. 한스 피츠너에게
2. 새로운 고전성 ─ 파울 베커에게
3. 미래 음악의 단순성
4. 새로운 화성
5. 화성에 대하여
6. 음예술의 미래주의
7. 3분의 1음에 대한 보고
8. 미래는 선율의 것
9. 선율을 정의해보다
10. 비율에 대하여
11. 관현악법에 대한 몇 마디
12. 음악적 표현 수단의 불충분성
13. 오페라의 미래에 대하여
14. 최근 세태에 대하여

3장 나와 내 작품에 대하여
1. 셀프 비평
2. 내가 어떻게 작곡하느냐고요?
3. 자기 관찰
4. 두 자전적 단상
5. <투란도트> 음악에 대하여
6. <아를레키노>의 집필 과정
7. <아를레키노> 해석에 대하여
8. <파우스트 박사> 총보1에 대하여
9. 나의 작품번호 순서에 대하여

4장 피아노 연주와 피아노 음악
1. 피아노를 존중하라
2. 피아노 연주자가 갖춰야 할 것들
3. 피아노 연주자를 위한 연습 규칙들
4. 피아노 천재
5. 암보 연주에 대하여
6. 편곡의 가치
7. 모차르트의 <돈 조반니>와 리스트의 <돈 후안 환상곡>
8. 편곡

5장 여러 작곡가에 대하여
1. 바흐
푸가
푸가에 대하여
바흐의 토카타
J. S. 바흐의 <마태 수난곡>의 연극 무대 상연 구상
2. 모차르트
모차르트 아포리즘
모차르트의 리브레토들
3. 베토벤
베토벤은 우리에게 무엇을 주었는가?
베토벤
베토벤과 음악적 유머
4. 프란츠 리스트
5. 아리고 보이토
6. 생상스에 관한 추억
7. 리하르트 슈트라우스
8. 쇤베르크-마티네

6장 여기저기에 쓴 글과 생각
1. 공개 답변
2. 예술과 테크닉
3. 오케스트라 연주회에 대하여
4. 언제까지 이런 식일 건가?
5. 루틴
6. <파르지팔> 총보에 대하여
7. 에테아 호프만의 <환상 이야기> 서문을 위하여
8. 동화 같은 발명
9. 마음 빼앗긴 여인

옮긴이의 말
연보
찾아보기

연구하면 할수록 나는 음악의 본질에 관한 우리의 상像은 여전히 단편적이고 희미하다는 것, 그것을 적확하게 구체적으로 표현하기는커녕 음악을 느낄 줄 아는 사람은 극소수이고, 이해할 수 있는 이는 훨씬 적다는 생각에 서서히 수긍하지 않을 수 없었다. _ ‘음악의 본질에 대하여’ 중

이렇듯 우리는 우리에게 알려진 소수의 작곡가들을 매개로 음악의 본질을 알게 되었다고 믿는다. 음악의 본질 가운데 우리가 정말로 알아차리는 것은 세부적인 것들과 작풍作風 등이며, (게다가) 이러한 것들은 비상한 한 인물이 새로 나타나 그때껏 감춰져 있던 전환의 계기를 포착해 다음 행보를 내디딜 때까지, 평범한 이가 비상한 이한테서 넘겨받는 것이다. 이 ‘새로운 인물’은 천재로 간주된다. 그가 획득하는 중요성은 근원적으로 그의 출생을 둘러싼 장소와 순간 덕분이다. _ ‘음악의 본질에 대하여’ 중

내게 작곡가란 자그마한 혹은 큼지막한 땅덩어리를 가꾸라고 할당받은 정원사처럼 느껴진다. 정원사가 맡은 일은 이 땅덩어리 위에 번식하는 것을 꺾어내고 기껏해야 손질하는 것, 높이 자라면 한데 모아 한아름 꽃다발을 만들며 전체가 정원의 모양새가 되게 가다듬는 것이다. 이 정원사가 할 일은 그의 눈에, 그의 두 팔에 (그의 감별력에) 닿는 것을 붙잡아 모양을 잡아주는 것이다. 그러니 ‘굉장한’ 사람이라 해도, 특별히 ‘부름받은’ 사람이라 해도, 그 사람이 바흐이고 모차르트라 해도, 지상의 전체 식물계 중에서 한낱 일부만 조망하고 매만지고 내보여주고 할 수 있다. 그 일부분이란 우리의 행성을 덮고 있는 꽃들의 제국 중 작디작은 한 토막에 지나지 않으며, 이 제국 중에서도 엄청난 면적이, 어디는 너무 멀고 어디는 탐사되지 않은 채여서, 한 인간의 힘으로는 닿지 못한다. 그 한 인간이 설령 거인이라 해도 말이다. 이렇게 해도 여전히 비유는 무기력하고 불충분한데, 식물계는 오로지 지상에만 분포하는 반면 음악은 부지불식간 전 우주를 관통하며 깃들기 때문이다. _ ‘음악의 본질에 대하여’ 중