케테 콜비츠 평전

놀라운 발견
들어가는 말
야상곡 Ⅰ: 베를린과 노르트하우젠 1937-1943년
죄와 놀이: 쾨니히스베르크 1867-1885년
출발: 베를린과 쾨니히스베르크 1886-1888년
자유분방한 삶을 즐기다: 뮌헨과 파리 1888-1904년
아이-예술-남편: 베를린 1891-1897년
예술가들이 들고일어남: 베를린 1898-1913년
결혼 혹은 자유연애?: 베를린과 피렌체 1898-1913년
열광, 영웅적 죽음: 베를린과 플랑드르 1914-1916년
야상곡 Ⅱ: 노르트하우젠 1943-1944년
비통과 저항: 베를린과 모스크바 1916-1927년
명성: 베를린 1919-1933년
암흑: 베를린 1933-1940년
야상곡 Ⅲ: 모리츠부르크 1944-1945년
감사의 말
옮긴이의 말
- 케테 콜비츠는 누구인가?
원전 출처
인명 색인
도판 출처

이 초상화는 현존하는 자화상 중에서 가장 초기의 것일 수 있다. 선은 이미 확고하고, 구성은 아직 모색 단계에 있다. 그녀의 눈빛은 신중하고, 비판적이면서 초롱초롱하다. 거의 십 대 후반 소녀의 눈빛이다. 하지만 시선을 피하지 않고 관찰자를 똑바로 바라본다. 이것보다 몇 주 후에 제작된 것으로 추정되는 쾰른의 콜비츠 미술관이 소장한 이와 유사한 유명한 작품에는 자의식으로 충만한 손의 자세가 추가되어 그려져 있다. 이제 처음으로 가능해진 초창기의 두 작품을 비교하면 이 젊은 여성 화가의 자신감과 능력이 성장하는 것을 마치 저속 촬영한 것처럼 볼 수 있다. 스물두 살짜리가 이제 막 세상을 정복하려고 한다.
_놀라운 발견

콜비츠의 관점에서 보자면 결국 재능이 좀 더 많다는 것이 결정적인 것은 아니다. “나는 아주 야심이 많았지만 리제는 그렇지 않았다. 나는 얻고자 하는 편이었고, 리제는 그렇지 않았다.” 그녀의 아들 한스는 나중에 어머니와 대화를 나눈 뒤에 다음과 같이 적는다. “어머니는 예술적으로 리제 이모처럼 쉽게 성과를 내지 못했다. 리제 이모는 스케치를 훨씬 쉽게 습득했는데, 아마도 모든 것이 아주 쉽게 이루어졌고 어디서나 성공을 거두었기 때문에 손해를 보았을 것이다.”
_죄와 놀이