마리아 지뷜라 메리안

연대표
시: 마리아의 기록과 연구 속 강약약격(신시아 스노)
1장. 마리아 지뷜라 메리안―‘예술과 과학, 자연의 관찰과 예술가의 의도’(아서 맥그리거)
2장. 마리아 지뷜라 메리안의 세상(케이 에서릿지)
3장. 마리아 지뷜라 메리안 다시 보기―현대 예술에서 과학과 예술(쿠르트 베텡글)
4장. 요한 안드레아스 그라프―망각된 예술가, 마리아 지뷜라 메리안의 남편으로 산 20년(마르고트 뢸회펠)
5장. 바늘로 수놓은 꽃 그림(크리스틴 자우어)
6장. 우정을 찾아서―마리아 지뷜라 메리안이 우정수첩에 남긴 흔적(플로렌서 F.J.M. 피터르스 & 베르트 판더루머르)
7장. 알리다 빗호스와 마리아 지뷜라 메리안―네덜란드 여성 식물 화가들의 사회적 인맥(리스벗 미설)
8장. 변신의 과정―메리안이 연구한 번데기와 고치(카타리나 슈미트로스케 & 케이 에서릿지)
9장. 변태 이야기(야드랑카 녜호반)
10장. 마리안 지뷜라 메리안과 수리남 사람들(마리커 판델프트)
11장. “지금까지 출간된… 가장 호기심을 자아내는 성과물”―영국 왕실 컬렉션과 《수리남 곤충의 변태》 속 마리아 지뷜라 메리안의 그림(케이트 허드)
12장. 메리안의 활판인쇄공(한스 뮐더르)
시: 아흐너스 블록의 정원에서 살구를 색칠하면서 / 인내 / 죄 / 박물학자의 침대 옆에서, 딸과의 마지막 대화(신시아 스노)
13장. 메리안과 룸피우스의 관계―메리안 지뷜라 메리안이 《암본의 희귀물 창고》에 참여했다는 주장(베르트 판더루머르)
14장. 마리아 지뷜라 메리안과 요하네스 스바메르담―개념의 틀, 관찰 전략 및 시각적 기법(에릭 요링크)
15장. 열대 그리기―마리아 지뷜라 메리안과 샤를 플뤼미에가 그린 카리브해 지역의 자연(야이아 레몬트)
16장. 마리아 지뷜라 메리안의 작품이 마크 케이츠비의 예술과 과학에 미친 영향(헨리에타 맥버니)
17장. 대단한 여성―마리아 지뷜라 메리안이 독일의 자연사 연구에 미친 영향(안야 그레베)
18장. 메리안 마케팅: 작고한 여성 박물학자의 시각적 브랜딩(리커 판데인선)
19장. 18세기 개인 서고에서 마리아 지뷜라 메리안의 자리(알리시아 C. 몬토야)
20장. 가치 있는 시선―암스테르담의 프랑스인 삼인방이 요하네스 후다르트의 작품을 오용해 마리아 지뷜라 메리안 ‘전집’을 만든 과정과 이것이 나의 예술에 주는 의미(요스 판더플라스)
21장. 마리아 지뷜라 메리안과 동물 표본 목록(율리아 두나예바 & 베르트 판더루머르)
시: 박물학자 마리아에게, 아라와크족 하녀 에스터가(신시아 스노)
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(…) 메리안 이전 세기의 예술가들 사이에서도 동식물의 상세한 해부 구조에 대한 관심이 증가하면서 새로운 풍조가 나타난 적이 있었다. 하지만 메리안처럼 곤충의 발달 과정을 시간의 흐름에 맞춰, 더욱이 먹이식물과 한 화폭에 그린 시도는 전례가 없었다.

메리안 자신보다는 확실히 덜 엄격했던 후대의 출판업자들도 점점 더 배타적이 되어가는 (그리고 여전히 남성이 지배하는) 초기 과학계와 함께 18세기 후반 이후 메리안의 평판이 무너지는 데 크게 일조했다. 메리안의 작품이 신뢰를 잃고, 또 그녀에게 마땅히 주어졌어야 할 이름이 후배 곤충학자에게 돌아간 것은 초기에 출간된 책의 여러 판본에서 그 기원을 찾을 수 있다.

메리안이 1679년에 출간한 《애벌레 책》의 전체 제목(‘애벌레의 경이로운 변신과 신기한 먹이 꽃’)에서도 나와있지만, 메리안의 ‘참신한 발명’은 애벌레들을 각각의 숙주 식물과 함께 배치시킨 것이었다.